李朝 紙縒漆塗盆 木箱付（1392–1897CE） stock 急須や茶碗を載せる低い台として、また茶棚のしつらえに取り入れてもよいと思います。床に近い高さがあり、茶の時間に道具をまとめると、李朝木工らしい静かな存在感が出ます。

急須や茶碗を載せる低い台として、また茶棚のしつらえに取り入れてもよいと思います。床に近い高さがあり、茶の時間に道具をまとめると、李朝木工らしい静かな存在感が出ます。

猿投窯は古墳時代後期の須恵器生産に始まり、鎌倉時代末ごろに姿を消した古窯。東海地方における中心的な窯場として、膨大な器物を残しており、未だかつてどの地域においても、これほど長く、かつ大規模に煙を上げ続けた地域はありません。須恵器から灰釉陶器へ向かう大きな流れの中で猿投古窯は、中世においては瀬戸・常滑を、近世においては美濃を生み出した母胎として日本の窯史において重要な意味を持っています。

雰囲気の良い古鉄掛花入です。

とりわけ、装飾のない白磁の無地の白は、「装わぬこと」の中に真の節度と品位を見出す中和之美（儒教的美意識）を象徴するものだったと言えるでしょう。文人たちの書斎では、このような白磁壺が静かに据えられ、そこに映る影や光の移ろいに心を澄ますという、思想と造形が響き合う関係が築かれていたのではないかと、私は想像しています。

それ以降、ひしゃげたり、歪んだり、そのようなものに重点を当てて、集め始めました。こうしたものは極めて数が少なく、本品は、その過程で出合ったガラス瓶です。ぐにゃりと曲がり、もともとエラー瓶であった点や、うっすらと銀化したマチエールに無視できないものを感じます。オブジェとして、いかがでしょうか。

李朝 紙縒漆塗盆 木箱付（1392–1897CE） stock 急須や茶碗を載せる低い台として、また茶棚のしつらえに取り入れてもよいと思います。床に近い高さがあり、茶の時間に道具をまとめると、李朝木工らしい静かな存在感が出ます。